|
 |
|
CD :
36,90 zł |
| wysyłamy w ciągu: 24h |
| Nr katalogowy:
BR1010 |
|
format :
CD |
|
liczba nośników :
1 |
|
Opakowanie :
digipack |
|
|
|
performers:
Trio Soli Sono:
Natalie Becker / Johanna Daske / Olaf Futyma
co-released by Niklas Records n/005 and Bołt Records BR1010 |
Logos i teatralny esprit
Zmysłowość dźwięku, dyscyplina formy, a do tego epicki rozmach i teatralność wykonania – muzyka Witolda Szalonka jest wielowymiarowa i wciąż nie dość dobrze znana. Doceniana przez publiczność i krytyków, nie zyskała dotąd zasłużonego miejsca w życiu koncertowym. Jej znaczenie nie ogranicza się bynajmniej do historii powojennej muzyki polskiej i jej spektakularnego nurtu – sonoryzmu. Zainteresowania muzyczne Witolda Szalonka były o wiele bardziej uniwersalne i brzemienne w skutki dla całej muzyki europejskiej.
Witold Szalonek urodził się w 1927 roku w Czechowicach-Dziedzicach na Śląsku. Studiował kompozycję u Bolesława Woytowicza w Katowicach, następnie u Nadii Boulanger w Paryżu. W latach 1970-71 przebywał na stypendium w Berlinie, gdzie po śmierci Borysa Blachera objął w 1973 roku profesurę w Hochschule der Künste. Z miastem tym pozostał związany do końca życia, czyli do 2001 roku.
W 2004 roku ukazała się pierwsza (!) monograficzna płyta z jego muzyką w wykonaniu Kwartetu Śląskiego. Wcześniej pojedyncze utwory włączone zostały do kilku wydawnictw z muzyką polską i niemiecką. W żaden sposób nie da się tego porównać z dyskografią Pendereckiego, Góreckiego czy Kilara, z którymi Szalonek współtworzył w latach sześćdziesiątych tzw. „szkołę polską”.
Dlaczego jego kariera nie potoczyła się równie gładko, jak rówieśników? Kiedy w 1965 roku zaprezentował publiczności Les Sons na zespół symfoniczny, okrzyknięto go najbardziej radykalnym wśród polskich sonorystów. Kolejne utwory: Quattro monologhi na obój solo (1966), Improvisations sonoristiques na klarnet, puzon, wiolonczelę i fortepian (1968) czy Aarhus music na kwintet dęty (1970) potwierdziły oryginalność i bezkompromisowość jego języka muzycznego. Ale popularność słabła. W przeciwieństwie do Pendereckiego czy Góreckiego, Szalonka nie interesowało legitymizowane przez postmodernizm upraszczanie artystycznych środ....... więcej |
| Ci, którzy kupili tę pozycję zamówili także:
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
 |
|
|
|
|
Zemby
Zemby 11
100x lepsze niż niejeden garaż |
|
|
|
|
|