The soundscape, the acoustic environment, the world as a vibrant composition, every sound as a component of the infinitely complex and intricate wholeness. Glissando #26 explores how we listen, perceive, assign different meanings, imitate, play with, and shape our sonic habitat.
The new, 184-page issue of Glissando is a collection of 35 texts (of which the whole New Music in Eastern Europe section in English), putting the theory of culture, sound, and music within a broader framework, which is no longer restricted to an isolated and exclusively defined musical work, but encompasses the sonic environment in all its complexity.
Shaferian revolution in the study of sound culture, the ecological approach of sound artists, the auditory perception and different listening techniques, creativity in the urban context (as exemplified by the city of Łódź), the results of sound recording practices developed over the last century, but also providing the seemingly mute artifacts like print and film stock with a sound.
Our aim was to create the issue of Glissando, which would not only expand and systematize the knowledge of soundscape, but would also be more accessible and reader-friendly. The soundscape, whether analyzed as a musical work, or experienced as part of everyday life, is important for every listener. Glissando #26 studies the contemporary global composition, which forms a background for our activities, affects us in a more or less conscious way, and shapes our behavior. Exploring the sonic environment is important not only from the artistic or scientific viewpoint. It also allows the readers to enjoy their everyday listening experience more deeply and carefully.
Contents
Intro
Sztuka hałasów Luigi Russolo, ilustr. Kasia Lach
Ekopolityka ciszy Krzysztof B. Marciniak
Rozważania nad osobistą przestrzenią dźwiękową. Ku praktycznemu ujęciu jednostkowego dozna....... more
Soundscape czyli środowisko akustyczne, świat jako brzmiąca kompozycja, każdy dźwięk jako składnik nieskończenie złożonej i zawiłej całości. 26 numer Glissanda opowiada o tym, w jaki sposób słuchamy i myślimy o słuchaniu otaczającego nas świata oraz o tym, w jaki sposób kształtujemy jego brzmienie, nadajemy mu znaczenia, imitujemy je i bawimy się nim.
35 tekstów na 184 stronach, które złożyły się na to wydanie magazynu tworzy w szerszej i szczegółowej perspektywie pewien zarys teorii kultury, dźwięku i muzyki, której przedmiotem zainteresowania nie jest już wyrwana z kontekstu, ekskluzywnie zdefiniowane dzieło muzyczne, a środowisko dźwiękowe w całym jego bogactwie i złożoności.
Schaferowski przewrót w badaniu kultury dźwięku, ekologiczna ścieżka działań artystów dźwiękowych, słuch i najrozmaitsze techniki słuchania, twórczość na tle miasta (na przykładzie Łodzi), konsekwencje rozwijanych od ponad stu lat praktyk nagrywania dźwięku, ale i udźwiękowienie z pozoru milczących przedmiotów takich jak druk i taśma filmowa – tematy te od wielu lat pojawiały się i były wielokrotnie poruszane także w tematycznych numerach różnych pism i magazynów (należy tu wspomnieć choćby „Monochord” w latach 90., a ostatnio „Kulturę współczesną”, „Muzykę” i wydawnictwa pod kierunkiem wrocławskiej Pracowni Audiosfery) wreszcie od samego początku zagadnienia te obecne były też na łamach „Glissanda”.
W trakcie prac redakcyjnych postawiliśmy sobie za cel stworzenie numeru „Glissanda”, którego lektura będzie nie tylko możliwie poszerzała i systematyzowała specjalistyczną wiedzę o środowisku dźwiękowym, ale również będzie przystępna i przyjazna czytelnikom mniej otrzaskanym z poruszanymi zagadnieniami. Pejzaż dźwiękowy – niezależnie czy analizowany jak utwór muzyczny, czy też przeżywany jako element codzienności – jest przecież na swój sposób ważny dla każdego słuchacza. Nu....... more