We began with performing the original work, then we played a certain conceptual game. We imagined landing on a strange planet and trying to recreate "Lerchenmusik" without access to any notes and recordings. We attempted to answer the question about what was truly important for us in the piece. On the third day, we didn’t think about the original score trying to recreate what we had performed 24h earlier. It became a sort of Chinese whispers.
Since the beginning, I detected great improvisational potential in Górecki's pieces, even though they are perfect and complete entities – and I see no contradiction here. Modern societies put great stock in defining roles and putting up clear borders. Throughout history, however, creative musicians all over the world have built on the work that came before them. They did this in a direct or veiled manner, with or without the knowledge or approval of the original creator. Standard classical interpretation itself can be seen as a manifestation or at least a remnant of prior practice. Let's look at the tropes of Perotinus, all the way through Liszt's elaborations, Stravinsky's "Pulcinella" or Berio's "Sinfonia".
Evan Ziporyn
Zaczêli¶my od przegrania oryginalnej partytury Góreckiego, a potem zabawili¶my siê w pewn± konceptualn± grê. Wyobrazili¶my sobie, ¿e l±dujemy na obcej planecie i próbujemy odtworzyæ "Lerchenmusik" bez dostêpu do nut i nagrañ. Odpowiedzieæ sobie, co w tym utworze by³o dla nas tak naprawdê istotne. Trzeciego dnia nie my¶leli¶my ju¿ w ogóle o oryginalnej partyturze, lecz starali¶my siê odtworzyæ to, co grali¶my na próbach dobê wcze¶niej. Zrobi³ siê wiêc z tego rodzaj g³uchego telefonu.
Od pocz±tku wyczuwa³em w utworach Góreckiego ogromny improwizacyjny potencja³, choæ jednocze¶nie s± to doskona³e, zamkniête ca³o¶ci i nie ma w tym ¿adnej sprzeczno¶ci. Wspó³czesne spo³eczeñstwa przyk³adaj± wielk± wagê do definiowana ról i stawiania jasnych granic. Jednak¿e na przestrzeni dziejów muzycy z ca³ego ¶wiata opierali swoj± twórczo¶æ na dokonaniach poprzedników, czyni±c to w sposób bezpo¶redni albo zawoalowany, za wiedz± i zgod± tych poprzedników lub bez niej. Zreszt± nawet typowa klasyczna interpretacja partytury to manifestacja, a przynajmniej pozosta³o¶æ tej praktyki. Spójrzmy na tropy Perotina, opracowania Liszta, "Pulcinellê Strawiñskiego" czy "Sinfoniê" Beria.