Pierwsze kilka minut instrumentalnego wprowadzenia, może przywodzić na myśl sentymentalne interludy ze spaghetti westernu. Wokal pojawia się dopiero w czwartym utworze, prowadzony unisono z gitarą. Typowy krajobraz amerykańskiej prowincji zostaje zakłócony eksperymentalnymi, nieco dysonansowymi przerywnikami, którymi są miniaturowe elektroniczne wstawki. Materiał zawarty na "City of Refuge" w większości powstał w motelowym pokoju w Overton (Nevada), jakieś 40 mil na północny - wschód od Las Vegas. Leniwe dźwięki gitarowych ballad z pewną ilością echa wtapiają się w krajobraz, nad którym Słońce przechodzi z wolna nad nielicznymi palmami, niskimi domostwami i żółto - brązowym piaskiem dokoła. Postanowienia, pojednanie, tęsknota, wieloznaczność, fałszywe odkupienie i prawdziwe odkupienie oraz zagadkowa symbolika to niektóre określniki tej quasi - filmowej opowieści. Taki nastrój może sprawić, że po ostatnich dźwiękach pozostaniesz niczym samotny widz w kinie oddając się refleksjom, nie zauważając kiedy znikną napisy końcowe. Wyjdziesz stamtąd na parne powietrze i okaże się, że jesteś w głębi kontynentu amerykańskiego, na ulicy Miasta Schronienia.

Largely recorded in a motel room in Overton, Nevada, City of Refuge is an uneasy, asymmetric weave of sung songs, chants, electronic noise solos and spaghetti-western guitar interludes. City suggests a film soundtrack, with overture, mood-setting and plot-development songs, intermission, character studies, and themes of resolution and reconciliation. A narrative propelled by yearning, passion, dislocation, ambiguity, regret, false redemption, possible true redemption, cryptic symbolism and other art film obligatories, this time you're liable to sit numb and silent through the credits as the theater empties. The difference between Raposa's landscape and more familiar backlot scenes might be this; you believe what you've heard and seen because your third ear intuits that he didn't contrive any of it. City, then, i.......
więcej