https://youtube.com/playlist?list=OLAK5uy_n1130P_AcJqTX5BQb0dnHdIY3QaFOTa6k

Following his first release, 1972, Maciek Polak returns to Coastline Northern Cuts with a new chapter, 1977. In this album, Maciek delves into the sonic and emotional landscapes of the Korg PS-3100 and PS-3300 synthesizers, using these iconic instruments as both his inspiration and his guide. While 1972 paid homage to the Synthi AKS, 1977 reflects Maciek’s deep connection to the Korg PS series – marking a shift in both tone and concept, yet staying true to his love for analog synthesis.

When synthesizers first emerged in the late '60s, they had an impact akin to that of a glacier. They drove through decades of musical history and irreversibly reshaped the landscape. Like glaciers leaving a trail of accumulated, incongruous boulders in their wake, some synthesizers resembled such boulders, too unwieldy for most people. The Korg PS-3300 was one such chunk of rock – too large to move and difficult to use, though, in fact, it was one of the most beautiful polysynths Maciek had ever come across. If some twisted semiconductor sorcerer put a spell on a symphony orchestra and turned it into a labyrinth full of cables, capacitors, and integrated circuits, the 3300 would be exactly that. Unlike a glacier, the 3300 did not linger in Maciek’s workshop, sadly needing to depart just as it was beginning to settle in, leaving a significant void behind.

It was only when the 3100, a smaller yet still substantial "rock", arrived to stay for good that he began to realize how much he had missed that odd-looking barn of electronics, with its peculiar architecture and, most especially, its unique sound that was so distinctively its own. As Maciek puts it, “I think you could compare it to color TV – when it appeared, people who were perfectly happy with black and white could suddenly see that color was what they had been missing”.

Maciek’s life has revolved around analog synthesizers for almost 30 .......
more

Po swoim pierwszym wydawnictwie, 1972, Maciek Polak powraca do Coastline Northern Cuts z nowym rozdziałem, 1977. W tym albumie Maciek zagłębia się w dźwiękowe i emocjonalne krajobrazy syntezatorów Korg PS-3100 i PS-3300, wykorzystując te kultowe instrumenty zarówno jako inspirację, jak i przewodnik. Podczas gdy 1972 był hołdem dla Synthi AKS, 1977 odzwierciedla głęboką więź Maćka z serią Korg PS – oznaczającą zmianę zarówno tonu, jak i koncepcji, ale pozostającą wierną jego miłości do syntezy analogowej. Kiedy syntezatory pojawiły się po raz pierwszy pod koniec lat 60., miały wpływ podobny do lodowca. Przejechały przez dekady historii muzyki i nieodwracalnie zmieniły krajobraz. Podobnie jak lodowce pozostawiające za sobą szlak nagromadzonych, niespójnych głazów, niektóre syntezatory przypominały takie głazy, zbyt nieporęczne dla większości ludzi. Korg PS-3300 był jednym z takich kawałków skały – zbyt duży, by go przesuwać i trudny w obsłudze, choć w rzeczywistości był jednym z najpiękniejszych polisyntezatorów, jakie Maciek kiedykolwiek spotkał. Gdyby jakiś pokręcony czarodziej półprzewodników rzucił urok na orkiestrę symfoniczną i zamienił ją w labirynt pełen kabli, kondensatorów i układów scalonych, 3300 byłby dokładnie tym. W przeciwieństwie do lodowca, 3300 nie zatrzymywał się w warsztacie Maćka, smutno potrzebując odejść, gdy zaczynał się osiedlać, pozostawiając po sobie znaczną pustkę. Dopiero gdy 3100, mniejszy, ale nadal solidny „kamień”, przybył, by zostać na dobre, zaczął zdawać sobie sprawę, jak bardzo tęsknił za tą dziwnie wyglądającą stodołą elektroniki, z jej osobliwą architekturą i, co najważniejsze, jej unikalnym dźwiękiem, który był tak charakterystyczny dla niego samego. Jak mówi Maciek: „Myślę, że można to porównać do telewizji kolorowej – kiedy się pojawiła, ludzie, którzy byli zadowoleni z czerni i bieli, nagle mogli zobaczyć, że kolor to to, czego im brakowało”. Życie Maćka kręci się wokół analogowych s.......
more