In his 'Trattato di musica secondo la vera scienza dell'armonia' published in 1754 Giuseppe Tartini laid out a mathematical proof of third tone's pitch as either sum or difference of the other two articulated pitches. The idea behind the performance of Karolina Ossowska (violin), Miko³aj Pa³osz (cello) and Ralf Meinz (recording) was to search for the combination tones in Tartini's own music.
Apart from being a prolific Italian composer, Giuseppe Tartini was also a violin teacher and a theorist. Out of close analysis of intonation, he became interested in a long known phenomena of mysterious third tones which sometimes appear when only two sounds are articulated. He called them „il terzo suono” and was the first one to develop a written down theory of what we now know as combination tones. In his "Trattato di musica secondo la vera scienza dell'armonia” published in 1754 he laid out a mathematical proof of third tone's pitch as either sum or difference of the other two articulated pitches. The idea behind the performance of Karolina Ossowska (violin), Miko³aj Pa³osz (cello) and Ralf Meinz (recording) was to search for the combination tones in Tartini's own music. In order to make it audible, we decided to follow the path of a never-mention-his-name-because-you-will-be-in-debts composer, also interested in combination tones, who famously stretched durations of each note in a serial music piece which resulted in one of the milestones of minimal music.
Populista 10-12
Three completely different albums intersecting in a territory of interpretation, overinterpretation and misinterpretation of music – beloved themes of Populista. Lucier and Ferrari albums may seem heterodoxical if not simply wrong, especially if compared with previous phonographic releases. Yet literally speaking,....... more
W „Trattato di musica secondo la vera scienza dell'armonia” z roku 1754 Giuseppe Tartini wy³o¿y³ matematyczny dowód, zgodnie z którym wysoko¶æ trzeciego d¼wiêk jest sum± b±d¼ ró¿nic± wysoko¶ci d¼wiêków artyku³owanych. Ide±, która przy¶wieca³a sesji nagraniowej Karoliny Ossowskiej (skrzypce), Miko³aja Pa³osza (wiolonczela) i Ralfa Meinza (nagranie) by³o odnalezienie tonów kombinowanych w muzyce w³oskiego kompozytora.
Giuseppe Tartini by³ nie tylko wybitnym kompozytorem, ale tak¿e nauczycielem skrzypiec a tak¿e teoretykiem. Dog³êbna analiza intonacji doprowadzi³a go do zainteresowania znanym od wieków zjawiskiem s³yszenia trzech d¼wiêków w sytuacji stwierdzonej emisji wy³±cznie dwóch z nich. Tartini nazwa³ je „il terzo suono” i by³ pierwszym, który rozwin±³ i zapisa³ teoriê tonów kombinowanych, jak dzi¶ je nazywamy. W swym "Trattato di musica secondo la vera scienza dell'armonia” z roku 1754 wy³o¿y³ matematyczny dowód, zgodnie z którym wysoko¶æ trzeciego d¼wiêk jest sum± b±d¼ ró¿nic± wysoko¶ci d¼wiêków artyku³owanych. Ide±, która przy¶wieca³a sesji nagraniowej Karoliny Ossowskiej (skrzypce), Miko³aja Pa³osza (wiolonczela) i Ralfa Meinza (nagranie) by³o odnalezienie tonów kombinowanych w muzyce w³oskiego kompozytora. W tym celu pod±¿yli¶my ¶cie¿k± zaproponowan± przez kompozytora nigdy-nie-wypowiadaj-jego-nazwiska-bo-bêdziesz-w-d³ugach, który rozci±gn±³ niegdy¶ w czasie muzykê serialistyczn± tworz±c jeden z fundamentów minimalizmu.
Populista 10-12
Trzy ca³kowicie odmienne albumu znajduj±ce siê jednak na wspólnym terytorium interpretacji i nadinterpretacji muzyki, które nosi nazwê Populista. Albumy z muzyk± Luciera i Ferrariego mog± siê wydaæ heterodoksyjne je¶li nie po prostu fa³szywe, zw³aszcza je¶li za punkt odniesienia wzi±æ dotychczasowe nagrania tych kompozycji. Jedn....... more